Qual é a diferença entre chaconne e passacaglia

Além do que as boas respostas aqui afirmam e desenvolvem, quando eu fazia meus cursos de música, em particular o Counterpoint II e a Fuga, nunca foi sugerido em sala de aula que uma passacaglia pudesse ser tão facilmente confundida com uma fuga estruturalmente; pelo contrário, tenho certeza de que muitas vezes nos dizem que existe uma confusão comum entre uma passacaglia e uma chaconne e que os dois eram formas intimamente relacionadas, mas que poderiam ser distinguidos marginalmente por alguns detalhes técnicos, que Não me lembro agora, décadas depois.

Você encontrará respostas muito mais completas na Wikipedia, mas, brevemente:

Uma passacaglia é uma peça em tempo triplo (3/4, 6/8, 12/8 ou similar) com um padrão de baixo repetitivo sobre o qual o resto da música se desdobra. Aqui está um exemplo adorável de Purcell:

Você notará que o baixo segue (mais ou menos) o mesmo padrão descendente de quatro notas durante todo o tempo, enquanto a música gira em torno do topo, gerando variações diferentes enquanto o baixo permanece estático.

Uma fuga é semelhante apenas pelo fato de estar envolvida alguma repetição, mas de outra forma bem diferente. Uma fuga começa com uma música (às vezes chamada de primeira voz, embora geralmente seja tocada por um instrumento em vez de cantada) e, depois de pouco tempo (duas barras, por exemplo), a mesma música começa a ser tocada pela segunda voz enquanto o primeiro sai em uma direção um pouco diferente (embora acabe retornando ao início). As duas vozes continuam juntas, um pouco como uma rodada (como 'London's Burning'). A segunda voz está em uma tecla diferente da primeira e, às vezes, há também uma terceira ou quarta voz. Isso parece complicado, porque é. Escrever fugas é tecnicamente altamente exigente.

Aqui está um de Mozart:

Uma fuga pega um tema em particular, normalmente chamado de assunto neste caso, e constrói uma estrutura contrapontal, usando novas áreas-chave, variações, contra-assuntos, inversões e uma variedade de outros truques e técnicas para manter a música em crescimento e mudando por todo o corpo da peça.

Uma passacaglia pega um tema em particular e o trata como um ostinato, repetindo-o repetidamente literalmente, embora possa alterar o registro ou a instrumentação. Acima ou ao redor deste ostinato, então, uma série de variações é construída, variando em caráter e complexidade, mas sempre com o ostinato repetido em uma camada ou outra.

Você já mencionou a famosa Passacaglia e Fuga de Bach em C Menor. Esse é um dos melhores exemplos de ambos os gêneros. Bach escreveu uma tonelada de música em ambas as formas, assim como a maioria dos compositores barrocos conhecidos (e menos conhecidos). Handel, por exemplo, escreveu muitos de cada um, assim como Pachelbel (fato engraçado - o famoso Canon de Pachelbel em D é na verdade uma passacaglia na forma, não um cânone.)

Após a Era Barroca, a popularidade de ambas as formas caiu um pouco, embora sempre tenha havido gente escrevendo fugas e passacaglias.

A Kyrie Eleison, do Requiem de Mozart, K. 626, é uma fuga dupla estridente (fuga que apresenta dois assuntos simultaneamente e se expande em ambos).

Beethoven escreveu várias fugas, famosamente a incrivelmente espinhosa Grosse Fuge, op. 133

Shostakovich escreveu um conjunto completo de 24 Prelúdios e Fugas (seguindo o exemplo do Cravo Bem Temperado de Bach)

O primeiro movimento misterioso da música para cordas, percussão e celesta de Bartok segue uma forma fugal

O quarto movimento da Quarta Sinfonia de Brahms é uma sombria e ameaçadora Passacaglia

O terceiro movimento do Primeiro Concerto para Violino de Shostakovich também é um sombrio e ameaçador Passacaglia

Se esticarmos um pouco a definição, poderemos contar a “Unidade de Processamento” de Johan Johanssen, da IBM 1401, A Manual do Usuário

O Opus 1 de Webern é uma Passacaglia pós-romântica ricamente texturizada